《小偷家族》是日本导演是枝裕和同名电影的原著，我是首先看过电影，深受感动，对很多场面久久不能释怀，遂想着找来文字版细细品读，更好地梳理人物关系以及影视化无法展现的细节。

一拿到书，就对书封面的插画爱不释手，海天相接，涌起了股股浪花，“一家人”面对大海手紧紧牵在一起跳跃起来，看过电影才知道这其实是奶奶初枝的视角，她坐在远方，眯着眼睛看着一家人团聚欢乐的场景，享受着天伦之乐，从此她的内心便无所牵挂。在大海的旅游像是故事的转折，奶奶在大海之行后便永远离开了她的“家人”，去往世界的另一端了。

作者是枝裕和曾说过：“我不喜欢主人公克服弱点，守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”所以是枝裕和的笔和镜头总是触及和聚焦在社会一些边缘性人物身上，都是关于家和爱的故事，他笔下的人物或许没有崇高的品格、无私的精神，但他们活得真实，有血有肉。

《小偷家族》凝聚了是枝裕和关于人性和社会的所有思考，他的前作有《无人知晓》、《步履不停》、《比海更深》、《如父如子》、《海街日记》，都是温暖的好作品。

残缺的家庭、没有血缘关系的一群人聚集在一起，过着拮据的生活，拿着微薄的薪水，靠养老金养活一家六口，生活时时捉襟见肘，就是这样一群生活在社会底层的人，因为爱奇妙地连结在一起。书中最常见的是大段大段的对话，风格朴实，简单平静。有人说《小偷家族》是是枝裕和过往作品的集大成者，作者关于家庭的建立与消失做出了更加深刻的思考。

没有人可以自由地选择家庭，奶奶、父母、孩子之间都没有寻源关系，他们都是被原生家庭或伤害或抛弃而重组的第二家庭。奶奶年轻的时候丈夫出轨后来离婚，亚继处于对父亲的怨恨而离家出走，翔太被父母锁在了车里差点死亡，有里遭受着家庭暴力，他们都是出于自愿或是生存压力聚合到一起。

但是家庭的存在必须要有物质基础，阿治和信代是家里的当家，但是他们生前要靠奶奶的养老金维持生计，一开始信代不愿接受遭到家暴的有美或许也是出于利益考虑。读后感www.simayi.net家庭如果必须要有金钱和物质维持的话，那么真实的情感真的占据几分呢？这一拷问在奶奶去世后呈现出来，阿治和信代理智甚至有点冷漠地处理了奶奶的尸体，随后就立即去取奶奶生前的存款，甚至反复告诫年纪尚小的孩子奶奶不曾存在于这个世界上，只为了不招致麻烦。这是一个被边缘化的家庭，所有的一切必须按照利己的规则去运行。

然而揭开生活的残酷真相，作者并不是想打击我们对于家庭的信心，而是想诚实地叙说一个被边缘化家庭生存的艰难。夹缝中也会有阳光渗透进来，这个家庭也曾享受着真实的关爱和温情。虽然每个人曾经遭遇过遗弃但他们在新的家庭里互相拼命取暖，变萍水相逢为深沉的羁绊。

缺乏爱才会珍视爱，信代对有里的爱难道没有胜过原生家庭对她的爱，曾经的父母只会对她施之以拳脚，而信代给了她完整的母爱。阿治对祥太的爱难道输了粗心丢下他的父母吗，他虽然教孩子偷窃，那是因为这是他唯一的生存技能，他教孩子可乐饼的吃法，帮助孩子化解青春期的烦恼，这些都是无言诉说的父爱啊。

没有人可以否定他们是完整的一家人，他们在海边手拉手留下的背影，他们相拥看烟花的笑容，都将深深印刻于每个人的记忆中。即使有时被金钱束缚，被物质蒙蔽，但是人性仍能酝酿出最真切的爱。“我们什么都没有，只有爱。”这个家庭没有豪华的房子、没有可口的美食，却有一碗乌冬面泡上可乐饼和其乐融融的家庭氛围。

然而光有情感联系的家庭终究不能被法律和社会认可啊，血缘关系并非完全可以替代。外部的压力和内部的疏离让这个家最终土崩瓦解，属于每个人的记忆最终成了回忆。翔太最终默默地喊出了爸爸，有里回到家还记着信代教过的儿歌和翔太给的弹珠。信代坐了牢，却终于释然，告诉了祥太亲生父母的信息。

每个人曾经有过短暂的交集，却终于分道扬镳。奶奶长眠地下，永无牵挂；信代坐牢，在狱中忏悔一切；翔太上了学，接受教育，应该有个光明的未来；阿治还会做回老本行，继续偷窃吗；有里回到家还会继续受到家暴，成为下一个不幸的信代吗……这些都不得而知了。

爱是羁绊，偷来的羁绊，最终是要还回去呀。